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简练地勾划出画面中的主要形象，提高了表现力，雾景的光亮度很高，应正确控制曝光量，以免感光过度，雾景反差小，拍摄时远用慢速与中速胶片，为使底片获得较大的反差，也可采用减少曝光，增加显影时间的办法来加以改善，安排画面构图时，应尽量选择有远景中景近景的景物。
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一般以选用测光或逆光为好，应选择深暗色的背景，而且背景是有树、山、房屋或人群等景物，这样在转动相机时，背景才能出现模糊的线条，如果背景没有景物，或是暗黑一片，拍摄时即使转动相机，也不会出现模糊效果，追随摄影主要用于表现动体的"动态"和"速度"有下面几种追随法，平行追随，相机与动体的行进方向成90°，拍摄时，相机平行追随动体，纵向追随，当动体纵向运动时。
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独自与画面是同步的，人物处于画面外，独自与画面是对位的，常以旁白和解说的方式，与想象的观众交流，后期配音阶段，演员面对画面中人物的表演，要重新唤起人物内心的感受，使角色的言语交流与画面融合，世纪四十年代系统论、控制论和信息论相继问世后，欧美国家一些学者、专家和戏剧家运用这些学科的某些原理和方法对表演艺术进行了新的探索，提出了新的交流理论，主要有，交流的模式、交流这的信息反馈、多层次交流等，一个技术不熟练的理发师给一个爱挑剔的客人理发，理发师越小心越出毛病。
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极易引起观众心理上的不稳定感，常被用来表现某种主观视线，反映剧中人物恐惧、愤怒、惊异、狂喜等爆发性的心理变化和情绪，或通过闪电般的景别变化引起观众对画面形象的注意，急速推拉使变焦距镜头强制性的特点表现得更为明显，它使画面的运动力度加强，节奏加快，它如同语言文字中的惊叹号，音乐旋律中的重音符，是出情绪、出节奏、出气氛的地方，运用得适时和恰当，会给人以震撼的力量。
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实质上反映出了摄像者的工作态度和敬业精神，因此作为一本电视摄像工作的基础性教材，我们特别强调从认真使用三角架开始，培养敬业精神，严肃创作态度，拍摄好名副其实的固定画面，当然，在实践工作中，可能由于环境的变化和客观条件的限制，我们未必都能发挥三角架的作用，这就需要根据实际情况灵活变通，凭靠生活中的支撑物和稳定点来替代三角架，帮助我们拍好稳定的固定画面。
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这些关系如果一同放在一个大视野中并不容易引起人们对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现时，这种关系常常在形式上提醒人们的注意，随着对摇摄所建立起来的前后关系的回味，人们很容易从中悟出创作者的表现意图，达到随着镜头的运动而思考的目的，摇镜头除了通过镜头摇动使两个物体建立某种联系外，还通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路。
